在知乎上有这样一个提问，大意是“画师会对着自己画的本子冲么？”，其中一个高赞回答是“自己画的图都不能打动自己，怎么去打动别人呢？”，对于创作者来说，做出的东西连自己都不满意，心里没有底的作品是很难去打动别人的，往往作品在创作出来之后，自己就已经对结果有一个大致预期了。
轻小说作品也不外乎如此，作者只有将自己觉得有趣的东西写出来，才有可能让读者觉得有趣，正如业界有名的编辑“三木一马”说的那样，只要有趣就够了，他甚至鼓励作者将性P写入作品中，能打动人的作品，最先大多都会让创作者自身感到有趣。
这种有趣并非是很复杂的东西，没有大设定的背景，没有大逆转的剧情，没有大铺垫的伏笔，没有大脑洞的设定，只要几张社保的插画（划掉），只要作者的一些真情流露，哪怕只是简单“妹妹喜欢哥哥”的故事，也能成功打动读者。
《我喜欢的是妹妹不是妹妹》的作者惠比须清司就是想到了这点，他笔下最初描绘的故事十分单纯，在妹妹凉花的作品出版之后，为了能让作品大卖并顺应潮流，编辑建议增加新的女性角色，以吸引读者兴趣。
但是凉花写的很痛苦，因为她想写的就是“一个妹妹喜欢哥哥的故事”，在这个故事中增加新角色分走哥哥的喜欢是很痛苦的事情。主角祐也醒悟过来，对凉花表达了自己的心声，并说出“我喜欢的就是妹妹（指凉花小说中的）！”
如果看过小说第一卷，读到了结尾的话应该能感受到这一段作者的真情流露，妹妹凉花对于哥哥的喜欢是非常真诚的，她没法欺骗自己；而哥哥祐对于凉花笔下故事中“妹妹”的喜欢也是真的，他认为妹妹的作品中最优秀的地方就在于妹妹对哥哥的爱，除此之外的都不需要了！
第一卷故事进入尾声之后，凉花新创作的作品并没有增加新的女性角色，和之前一样只是一个“妹妹喜欢哥哥”的故事，虽然和编辑要求的不一样，但依旧大受读者好评。
而在小说之外，现实中的《我喜欢的是妹妹不是妹妹》并没有走上这样的道路。继续读下去会发现，这部作品中登场的女性角色越来越多了，不仅仅是同班的人气小说家冰室舞、插画师哎嘿颜、声优水无月樱等等，对祐有好感的女性角色越来越多，这部作品也越来越不那么单纯，如果说一开始只是一个“妹妹喜欢哥哥”的故事，那么之后就变成常见的恋爱轻喜剧了。
作者对于凉花感情的把控并没有减弱，但是其他女性角色登场必然会削减凉花的存在感，毕竟其他女性角色不是花瓶，那么她们塑造的越成功，越有特点，对于一个单纯的“妹妹喜欢哥哥的故事”而言，这些都会成为弊端，实际上《妹非妹》这部作品中所有登场的女性角色都非常有特点，轻小说家同行、色图插画师、人气声优等等让读者无法轻易放下，之后再想让凉花进行真情流露，也会在色图的刺激下变淡很多。
关于作品中轻小说相关的部分，基本只是一个故事发生的舞台而已，虽然作者也是轻小说家，但是明显没有把这部分当做一个可以发挥的点，而是如同大部分校园故事一样将校园当做故事发生的背景。
正如校园故事中经常出现同桌、班长、学生会长、风纪委员、老师等等，轻小说业界也有同行、插画师、动画化的声优、漫画家、编辑，并非所有以轻小说故事为背景的小说都很硬核，单纯的将这个当做故事舞台，倒也有些返璞归真的味道，只是讲述的故事最终还是跑偏了。
那么作为一个“校园恋爱轻喜剧”来看，这部作品的评价如何呢，想必各位读过的读者心中应该已经有答案了，惠比须清司并不适合写后宫恋爱轻喜剧，如果是专情的妹妹喜欢哥哥，我想他大概还是有办法驾驭好，并在业界开辟一条新的道路，但是事实证明他没有。
对于“校园恋爱轻喜剧”这一题材，起于《乃木坂春香的秘密》，并在《宅现》中达到巅峰，而巅峰的后果则是由盛转衰，即便后面类似设定的故事再如何结构，这一题材本身的局限性已经体现了出来，通过修罗场展现的笑点以及人物关系变化带来的冲击，这一点在《电玩咖》中再次成为话题，但是终究逐渐消失在读者的视野中。
比起修罗场、读者转而研究起了党争；比起党争，读者又开始追逐下一个题材的热点，题材是一直在变化的，但是不变的是作者的创作之心，写出自己真正想写的，能打动自己的故事，这样的轻小说才是好作品。
无可厚非的是，轻小说业界本身存在题材扎堆的现象，但是并不意味着题材扎堆就不能开辟新的道路，坚持自己想写的东西多少内容会比顺应潮流的好一些，虽然紫夜雪的那本《异世界魔物与召唤少女的奴隶魔法》已经动画化了，但是他其他的作品原作绝对不差。
就结果来看，《我喜欢的是妹妹不是妹妹》偏离了作者原本想写的“妹妹喜欢哥哥”的故事，但是依旧成功动画化了，这也算是一种成功吧，不过看完第一卷的时候，真的给我一种想要拯救业界的感觉。
文：浅月与猫
